1931年《歌女红牡丹》:有声电影初战告捷
关键词
《歌女红牡丹》
中国第一部有声片，采用蜡盘发音的方法，由洪深编剧，张石川导演，胡蝶主演。影片讲述一歌女嫁给一个无赖，受尽折磨和痛苦，但毫无怨言终于感动了丈夫。为拍摄本片明星公司历时3年，耗资12万。供应后，其号召力远远超过了同期上映的其他影片，全国震动，波及南洋。菲律宾片商以1万8千元的价格购买其拷贝，而无声片卖价最高不过2000元。
《雨过天青》
中国第一部片上发音的影片，由大中华和暨南两家公司合股以“华光公司”的名义拍摄，讲的也是痴情女与负心汉的故事，于1931年7月1日公映。但是由于该片是租用日本的有声电影设备在日本拍摄的，正值日军侵华前夕，本片并未受到中国观众的欢迎。
《歌场春色》
1931年10月29日公映，是第一部在中国本土摄制的片上发音影片，李萍倩等人导演，宣景玲主演，描写歌女李惠芳由于爱慕虚荣被浪子张小荣引诱而失足,然后再走从歧途的故事。天一公司在明星公司之前就曾摄制过蜡盘发音的影片《钟声》，但其胶片却因摄影场失火而被毁。
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蜡盘发音与片上发音
蜡盘发音是美国在摄制有声片初期使用的技术，在拍摄影片画面的同时用蜡片收音，但这种蜡片不同于普通的唱片，它在收音程序上是先将音波收入卷筒中，再翻入蜡片，不像普通唱片的声音是录在蜡片盘上的。另外，这种蜡片因为要配合影片的放映，所以在直径尺度和运转率上了都有别于一般唱片。蜡片发音的优点是声音清晰，比当时的片上发音的声浪好；缺点是最忌断片，假如胶片损坏长度达一尺以上，“声”与“影”就会大大脱节了。
片上发音的声片，又叫“记音影片”，即现在的有声片，把音波收录在影片片基的声带上，技术比较复杂。当时美国西电公司和亚尔西爱公司拥有这种技术的专利权，影片公司如采用这种技术，付出相当大的一笔费用，上映时还需要另付版税。
回眸
胡蝶回忆有声片二三事
有声片的挑战是几方面的，从演员来说，默片时代不需要将对白录下来，所以在摄影棚里各种方言都可以说，表演的好坏，取决于演员的表情、演技。现在，新的潮流向演员提出了新的要求，必须要说国语，必须预先背熟台词。
当时的电影演员以广东人居多，如张织云、阮玲玉，所以大家非要勤学语言不可，并要请专人教授。我在这方面却略占先著，因我幼年曾随父亲奔波于京奉线上，后来虽然又回广东去住了几年，但幼年时学得的北方话仍未忘却。此外，我庶母的母亲，我称之为“姥姥”的，多年来一直跟着我们，她本是北京旗人，家里是两种语言同时通行的，就象英语、法语是加拿大规定的两种官方语言一样。所以由默片进入有声片，由于有了这一得天独厚的条件，我也就顺利地过渡到有声片时代。
人的际遇有时也是很奇特的，没有想到，四十年代，当我重返影坛时已是在香港，那时，在香港、南洋一带只放映粤语片，我的乡语广东话这时又派上了用处。
《歌女红牡丹》严格说来，只能说是半有声片，因为只注意了对话的有声，而忽略了周围环境的音响效果，所以看来只有人说话或唱戏时有声，其它周围事物都是静悄悄的。
说起制片的过程，读者听来一定觉得十分可笑。电影先按默片拍好，然后全体演员背熟台词，再到百代唱片公司将台词录到蜡盘上。录完后，一面在银幕上放影片，一面在放映间装留声机放蜡唱片，通过银幕后的扩音机播出。这种方法，实是是很原始的，顺利时还可以，但是遇到影片跳片、断片时就苦了，观众只见电影上张嘴的是男演员，而出来的声却是女声。
在录音的过程中也是十分辛苦的。我当时的心情也和其他电影从业员一样，十分紧张，似乎这次的成功与否关系到今后的前途与命运，因为在录音时，演员对着自己饰演的角色念台词，如有念错念快念慢，就要重来。所有演员与现场的工作人员都十分紧张。曾接连试验了四次，失败了四次，到第五次试验才获得成功，每天在录音室六七个小时，汗流浃背，现在想起都怕。
片中红牡丹唱京剧的戏，很多人以为我会唱京戏，也有的书写我如何练习京戏，说来有鼻子有眼，煞有介事，我看后不禁哑然失笑。我常对别人半开玩笑半解说：“我不是梅兰‘芳’，而是梅兰‘圆’，是那个圆盘在代我唱哩。”
当然，影片利用有声的优越条件，穿插了京剧《穆柯寨》、《玉堂春》等四个节目的片断，效果很好，这也是《歌女红牡丹》吸引观众的另一个原因，观众可以在银幕上第一次听到戏曲艺术的唱白。
摘编自《歌女红牡丹》主演胡蝶的回忆录。
坐标系
10月2日，末代皇妃文绣与溥仪协议离婚,溥仪一次性支付文绣供养费五万五千元。
11月19日，济南西南郊党家庄响起一声巨响，一架飞机失事。机上乘客中有著名诗人徐志摩，时年35岁。
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