对赵薇的经典评论
赵薇的世界是黑白的。二进制的。平行线的。表达的语言简单，表达的含义复杂。真实比漂亮更重要，基于真实而生成的漂亮更加耐久。“漂亮”在时装中是一个关键词，在电影中也是。但是，漂亮，应该有很多不同的方式。
1 我不要博取同情分 走近赵薇之前，我一直怀有一个疑问：“她究竟是大智若愚，还是大愚若智？”每个演员都必须面对自己的上一个作品，只有赵薇，永远要面对自己的第一个作品。没法子，小燕子太精彩，太让人印象深刻。烈火烹油，盛世繁华，无忧无虑的小公主，无牵无挂。传统中国历史上，从未有过这样一个女性形象：她把娇纵痴憨的那一套小女儿手段统统使在严密阴森的皇宫里，闯了大祸，也受了大宠。她并不完美，而人们正是热爱她的不完美。她不守规矩，而普通人太守规矩。压抑的中国观众，将自己对小燕子的全部喜爱毫不保留的给了这个叫赵薇的女孩子。小燕子成就了她，同时也限制了她。“有一个姑娘她有一些任性她还有一些嚣张，有一个姑娘她有一些叛逆她还有一些疯狂。”观众如痴如狂，同时，却也忘记了，赵薇并不是那个姑娘。赵薇，我想，在很多年后，应该是一个传奇。没有任何一个女明星的人生，像她这么波澜起伏，大毁大誉。“被扣了屎盆子”，只是一个俗语。意思是说，蒙受了冤屈。只有一个人，真的被扣了屎盆子，不管是从哪一个意思来说——那就是她。灰姑娘变成了公主，之后的童话并没有那么美好。我们看到太多居心叵测的演绎，就像三岔口，又听说太多不同角度的真相，好似罗生门。这些使我，接近她的时候，既万分好奇，又小心翼翼。 现在，赵薇出现了。身穿嫩黄色背心，很短的热裤。在摄影棚里一贯轻车熟路，摘了帽子的时候，就像在自家门口，轻松地换了拖鞋。她的头发已经很长了，就那么披着。没有看到坚忍沉实的一个三十岁的女人，却仿佛一个把岁月看透了也习惯了安静平淡的女人，又再把自己心里属于女孩的那点天真，那点轻松找回来，却并不做作。她显得很宽松，露出笔直纤细的腿，上面能看到蚊子叮咬的小包，开心得有点不近情理。她为什么还那么开心？她怎么能那么开心？ “当然开心轻松很重要。你要是想把我写得很深刻，当然很好，但是我觉得深刻不一样要沉重。我喜欢那种特别简单，谁都能看懂，但是骨子里却很深刻的东西。我最不喜欢为了深刻而深刻。我也不喜欢把自己的经历坎坷都写在脸上，博取同情分。我觉得我有一点小小的骄傲，就是我不喜欢贩卖自己的悲惨。如果说大家是因为我倒霉而同情我，喜欢我，那么，我会觉得很难堪。所以，我更愿意选择开心的，有趣的东西。我挺相信一句话：一个人在疲倦和悲伤的时候，应该笑得更美。现在我还是很愿意演喜剧，但是我很清楚的知道，我再也不会像原来那么没心没肺，无忧无虑了。就算我演一个喜剧角色，还是会有一点点悲剧的颜色的。那是我的生命给我的，我的经历给我的。命运无所谓好坏，我是坦然接受，不是承受。”
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2 我在“变了”之中，努力不变 从灰姑娘到公主，从花旦到青衣。赵薇变了。再不是我们印象中那个疯疯癫癫，说话快得像蹦豆，眼珠子转来转去的小丫头。性格变了。她稳重了许多，谨慎了许多，也安静了许多，连说话的速度也变得慢了。她从一个没有故事一片白纸的女孩子，慢慢过渡到一个有故事，有风韵的女人了。在《京华风云》里，赵薇扮演的姚木兰，是一个具备古典悲剧美的女性，她遭受到一个女人所能遭受的一切不幸，将眼泪掩藏起来，将柔美，宽厚，坚忍的大家闺秀气度显现出来，将抚慰，安详，包容给了所有人。在《姨妈的后现代生活》里她扮演一个大厨师，身穿红色皮裤一身风尘气口操一口东北方言。在《夜上海》里，她又是一个蓬头垢面为了爱情总是不断奔跑的出租女司机。角色变了，身形也变了。她瘦了，瘦得很厉害，再不见最初婴儿肥圆鼓鼓的面颊。她说：“都是拍《夜上海》弄的。两个月晚上都不睡。午夜十二点吃正餐，红烧肉什么的端上来，毕竟是没有胃口。又不吃，又不睡，当然就瘦啦。当然，你可以说我一心扑在工作上么！现在变得好喜欢穿短裤，秀大腿。” 现实中看到的她，不是涉世不深束手束脚的模样，已经有点老江湖的世故味道。又有点懒洋洋的审视，又有点有距离的嘲讽。因为疲倦，所以冷艳。她会在说完一段话之后，嘱咐我说：“小孩儿，这个可不能写！”她终于开始学会保护自己了。这大概是最好的变化。 以为她还在喜欢卡夫卡和村上春树，她却说：“啊，已经变啦。我现在在读王安忆。我特别喜欢她写一个女人的成长，如何用一个时代一个城市去刻画一个女人的一生。然后看到那些磨难，那些坎坷，怎么一点一点变成了女人的底气。以前读她最著名的小说，现在开始读那些偏门的了。” 以为她还在喜欢法国著名女演员伊莎贝尔于佩尔。她曾经说，那张刻意遮盖张力的脸，是一张在美丽中带着乏味的脸，但是却最能表达出内心的激情澎湃。那是“时间边缘的蒺藜”。拿来问她，她却顽皮的说：“于佩尔，我已经不想说喜欢她了
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