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　主题： 第二十届全国摄影艺术展的启示
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离线 书记 发表于 2007-09-05 10:26      资料 家园 相册
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第二十届全国摄影艺术展的启示
一、 理清类别、找准目标是摄影创作的基础
    1．记录类摄影作品的创作目的和功能,记录当前生活，给未来参照--叙事性摄影--典型环境中的典型人物--认识价值是第一位的，审美价值是第二位的。
    这一类的作品，一般来自于新闻报道摄影或纪实摄影，随着时间的流逝，新闻变成了历史，摄影作品的文献价值逐步凸显出来。这些具有文献价值的照片，有的记录了一个政治事件，有的记录了一个地区人们的生存状态；有的拍摄的是场景，有的突出的是细节或人物表情。把这些作品排列起来，我们会发现，它们用一个个典型瞬间（社会历史的局部截面）记录了社会、历史的发展进程。
判断一幅记录性摄影作品的高低，有两个要点：
    （1）拍什么--它所记录的事件、场景、人物在历史长河中是否有时代典型意义，这一要点可以衡量摄影者对社会生活的认识深度和广度；问："我为什么要拍？"
    （2）怎么拍--什么时刻拍--所记录的瞬间是否"决定性瞬间"，即能够清楚交代人物与环境、人物与人物之间关系的那一时刻，这一要点可以衡量摄影者对现场人物关系的分析能力与抓拍能力；构图与用光是否突出了主要人物和细节，这一点可以衡量摄影者的摄影技术和技巧。

    2、艺术类摄影--抒情性摄影--意境与主观情思--审美价值是第一位的，认识价值是第二位的。寓教于乐

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离线 书记 回复于 2007-09-05 10:26      查看资料 相册 家园
第 2 楼
比如，自然风光摄影。大自然是人类的家，但随着自然人化程度的加深，人们生活在钢筋水泥的丛林中，原初的自然印象早已模糊，或者说沉淀到无意识深处。处在不断向自然攫取和自身异化的境况里的人，渴望回归。风光摄影是人与大自然的平等对话，看一幅风光作品，就经历一次心灵的回归、灵魂的洗礼和升华。摄影家经历千辛万苦，把我们所难以发现和看到的壮美景致搬回了家。
比如，野生动物摄影。把生命作为一个动态的链条，目击这个链条上的每个环节的细节，反照和反省我们人类自身。
    比如，花卉摄影。对花卉进行审美观照的作品，表达的是创作者个人的一种心境。
    比如，抽象摄影是利用特殊时空条件下的光影来遮蔽或突出事物的某些线条、结构特征，或者利用近距、微距的拍摄方法夸大对象的某些特征、质感、肌理，造成陌生化视觉效果。
    比如，超现实摄影是利用物影、剪辑、拼贴、镜子反光、慢速、中途曝光、多底合成等多种手段，造成新奇、怪异画面，表达主观情思。这种摄影可以自由发挥摄影者的主观能动性，展示想象力和创造性。
    只有找准自己的特长，明确创作目的，才能找到个性，不简单模仿。
    3、商业类摄影 为推广某种商品或生活方式而拍摄的作品。这次投稿不多，多种原因。
商业摄影如果没有艺术性，就达不到推广的目的。但它不能单纯表达自我感觉，而是要就商品论商品，运用影像语言表现产品的质地、肌理和它与美好生活状态的联系。老板的意见很重要。

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离线 书记 回复于 2007-09-05 10:27      查看资料 相册 家园
第 3 楼
二、 分清组照与单幅作品的不同，学会编辑组照。
    单幅作品要求一张片子说明问题，表现最具有包蕴性的一刻，以有限的篇幅表现无限的情思。难度很大。但从一幅作品评判一个人的水平，也有问题，因为整体水平不高，偶尔"碰"出的作品也会获奖。
    组照获奖显得特别突出。组照因其统一的格调、深刻的内涵、宏大的气势更能够赢得评委的注意，它们更"抢眼"。
    学会编辑组照是目前我们摄影工作者面临的一个共同的问题。许多影友这次投稿组照，可以说是一锅端，乱组合、雷同重复和画蛇添足的情况都有。其实组照是非常严格的。首先要求有整体构思，有拍摄计划；没有计划的散点拍摄，不容易出组照。拍摄完成后，要进行编辑。组照理的每一幅作品要都能够作为单幅来看，而且各个作品之间要能够相互支撑、相互映照、相互提升。
对于记录类、叙事性作品来看，选择构成事件的关键环节、事件的要素，是必须要有的，否则不能交代清楚事件。
    对于艺术类作品，统一格调的或者同一对象的作品，都可以构成组照。
    视觉心理学告诉我们，人的眼睛对所看到的东西有一种自组织作用，是有方向性的，遵循着完型和简化的原则，这就是格式塔的原则。
    电影蒙太奇告诉我们，静止图像的排列顺序影响着观众的认识和情绪，我们要研究蒙太奇。
叙事学告诉我们，当我们叙述一个事件的时候，有叙事人称的问题，有语态的问题，有语式的问题，还有语调的问题，这些我们都要学习和思考。

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离线 书记 回复于 2007-09-05 10:27      查看资料 相册 家园
第 4 楼
拍摄民俗组照，如果你按照民俗学的方法分析对象，找到各个环节和要素，那么你的作品文献价值就会增强；拍摄一个社会事件，如果你能够按照社会学的方法研究对象，理清内在关系，那么你的作品的文献价值也有提高；拍摄艺术作品，不管风光、花卉、动植物，都要尊重艺术规律，怎样才能找到艺术规律呢？除了多看，还要读书。

三、 关于艺术摄影的记录性与记录摄影的艺术性问题和记录、艺术摄影作品的商业性与商业作品的艺术性问题。
    实地拍摄、不加工合成的艺术摄影作品也有记录性，但它是为了记录拍的，所以划归记录类；记录性作品也有艺术性，因为我们无法照搬生活，整个创作过程就在选择和提炼中，要受作者文化修养的制约，选择是摄影工作最考验人的步骤，拍什么、到哪里拍、什么时候拍、怎么拍，都是选择。拍完后，怎么冲洗和放大，也是选择；而选择哪些作品、如何编排，更是选择。选择的过程就是提炼生活的过程，这里已经有个人的多种要求和素质在里面了。
    实地拍摄的一幅或一组具有艺术性的作品，放在博物馆里，是记录；放在艺术馆里是艺术，问题是你自己怎么看，社会如何需求。
    商业作品有时对艺术性要求更严，而且要动用许多辅助设备，甚至需要其他美术设计帮助，但它第一目的是卖出去。
    记录类、艺术类就没有商业性了吗？不是，如果有买主的话，也最终可以换回报酬，但第一目的不是为了交易。
四

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离线 书记 回复于 2007-09-05 10:28      查看资料 相册 家园
第 5 楼
四、 关于图片制作问题，精良的制作已经是必须的了。
    今年共收到65000余幅作品，评委工作量特别大，如何让你的照片在一次摆开的几千张照片中跳出来，除了拍的好外，还必须制作的好。

五、 关于数码影像参加评选的问题
    摄影是科技与文化紧密结合、融为一体的产物，我们不能也不应该抵制新技术。问题是把数码影像放在哪一个类别里参评。现在，我们是放在艺术摄影的一个小类。因为艺术可以采用任何手段，只要不剽窃。
    我的想法是，加强记录类摄影工作者的职业道德，既然是记录，就不能假作和虚拟。同时，我们也大力鼓励艺术摄影工作者大胆运用数码技术，丰富创作手段，开辟新的空间。
    比较难的一个问题是，完全实地拍摄不加任何修改的作品与稍作修改的作品难以区分。我个人的意见是，只要作品的内容没变，在色彩微调、移走障碍物，在色彩、形状上与实际事物距离不大，这些手段都可以用，可以放在一般艺术类作品中参评。但剪辑、拼贴、虚拟的作品，必须放在数码影像中参评。
    其实，数码影像对传统银盐工艺的冲击，是虚拟影像，它动摇了摄影的真实性基础。摄影行业应该制定纪律，假冒真实的作者在获奖后，一经发现，取消名次，通报全国。

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离线 书记 回复于 2007-09-05 10:28      查看资料 相册 家园
第 6 楼
六、 关于评选采取电子技术显示，公开评选、打分的问题
    有人反对，理由是评选必须是原作，扫描是要丢掉很多层次的。

七、 关于参赛分专业和业余两个组的问题
    如何区分专业和业余？是以文凭还是工作证？还是要经过考试？没有可操作性。目前总的趋向是，两者界限越来越变得模糊了。普及的工作，经过20多年的努力，已经接近完成。我认为广大摄影人面临的是提高。
八、 相机记录功能的释放，应该成为一段时期的工作目标。《第20届全国影展征稿简章》，就是发端
    回首1-20届全国影展，能够进入中华人民共和国历史文献的作品有多少呢？如果不多，那我们是不是要拓展一下观念呢？
    大家都承认，相机的基本功能是记录。想想记录吧，多么广阔的空间！多么基础的事业！多么重要的图像文献啊！许多年以来，我们在艺术摄影方面努力较多，讲记录的时候少了。现在，我们一方面要进一步推动艺术摄影的发展，一方面要把摄影的记录功能重新捡起来。一个人拍自己，他会有一个个人的影像史；一个家庭拍自己，这个家庭就建立了自己的家庭图像发展史；一个民族拍自己，那么这个民族就可以建立自己的影像史。这个从国家到社会，从个人到家庭，大规模的都在记录拍摄的景观，是我们这个时代给我们提供的条件，也是要求。摄影文化就是建立在个人、家庭和全社会的图像库的基础上的认知、体验和传播方式。我们期望大家记录自己身边的事件、建设成就和地方风情，在追求艺术的同时，不要忘了记录。而从目前创作实际看，追求艺术要更加大胆借鉴，勇于创新。
这种记录的照片积累到一定程度，你会突然发现，你拥有一个影像库，这个库催逼着你去做以前不能做的工作，这种工作能使你自己获得提升。
    如果许多人都有自己的影像库，那么我们离真正的图象文化时代就不远了。
    意犹未尽，词不达意。国展的问题是说不完的，让我们大家一起来研究和改进。最后我要说的是，珍爱我们的摄影吧。摄影是了解和认识事物的工具，不同光孔、焦距和速度的镜头，就是我们的另外几双眼睛，改变了观看这种认知活动本身，使我们在司空见惯、熟视无睹的事物中发现真和美，使我们更好地融入了这个世界。

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