幸亏，在东营摄影节的活动期间，我得到了由袁冬平、刘树勇、孙京涛、段煜婷等四位摄影工作者（前三位也是东营摄影节的筹画人）主编的一套大书《中国故事：当代中国纪实摄影》（黑龙江教育出版社、广东旅游出版社共同出版，2001）。在四大册、一千页的铜版精装书里，选入了近百位纪实摄影家的近二百组摄影与文字并陈的图片故事。袁冬平是资深而优秀的纪实摄影家，孙京涛是摄影创作与理论俱佳的年轻一辈里的翘楚，刘树勇则是涉猎于不同艺术形式与美学理论、对于中国纪实摄影界提供了思考与批判的一位推手。他们编选的材料，遂有一定的代表性与可信度。
这份沉甸甸的套书《中国故事》，展示了80年代后期以来、特别是近几年里中国纪实摄影的丰硕成果。主编之一刘树勇在其序文《真实的故事》里，论及此书最重要的意义，在于“这些摄影家以前所未有的勇气和执着，靠近了那些普通人生活的真实层面和微小的部位”。当然，靠近了普通人生活的真实层面，并不保证能够将这些真实生活的复杂面向以静态影像深刻的呈现出来，特别是透过纪实摄影的形式与某种定了形的叙事概念；此外，《中国故事》里的多数作品，虽然摄影构图等语言上皆准确熟练，但在题材或报导角度上，尚少见到如80年代后半期台湾《人间》杂志里常有的对政治、社会体制与国家机器的批判观点。然而，我们会同意刘树勇所言，在这套书里出现的许多题目，已经是一种很大的勇气与突破。我特别肯定此套书编者对这些纪实摄影作品的定位：他们将此书定名为《中国故事》。是的，这一组一组的图片，确实大体上就是单纯的描绘着一些生活周遭的真实故事，没有特别博大精深的义理；而编者也恰如其分的称之为“故事”，没有刻意要膨胀这些摄影作品、或此套书的意义。这样的一种对创作与出版的意义的拿捏，也表现在摄影节一场座谈会上，刘树勇面对有人提出此套看来堂皇的出版、却仍停留在纪实摄影之质疑时的回答“我知道纪实摄影有它的问题，但现今中国大体上就是这些纪实摄影的实践，我们遂如实的将现阶段的成果记录、集结下来，如此而已”。这样一种诚实看待或自我定位文化工作的态度，使我相信，中国大陆摄影文化的跨越性进步，应该只是时间的问题。
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